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街舞种类_舞蹈的创编

时间:2019-08-13 13:55来源:www.ldwyjw.com点击:

  在舞蹈创作时,舞蹈的创作手法多种多样,如交响编舞法、撞击编舞法、动态编舞法等等良多的创作手法,可是舞蹈创作并非一成不变,关头还要看编者对舞蹈的感悟能力和自身文化的涵养以及若何矫捷运用舞蹈创作手法进行编舞。可是,万变不离其宗,无论你是用什么体例进行创作,都要把握一些的最根基纪律。当然我也是初学者,对于舞蹈编导的根基常识有限,只能谈谈自己在日常平常舞蹈创作方面的心得和体味。

  1。什么是舞蹈的编导:就是一个舞蹈作品的编者和导演。

  2。戏剧导演与舞蹈编导有哪些分歧:戏剧导演是叫二度创作。

  3。区别:在戏剧艺术中,剧作家只负责写出剧本就可以了。而进行舞台艺术的再缔造(表演),则是导演的事。在舞蹈艺术中,舞蹈编导自己既是全数剧本和“台词”(舞蹈动作)的创作者,又是把它搬上舞台的导演。肩负着编和导的双重使命。对舞蹈作品来说,不加入“编”就无法“导”,导演也就是编者。

  作为一个舞蹈编导,只有把握了必然的舞蹈默示手艺和舞蹈创作常识往后,才可能起头创作工作。首先,必需透辟地舆解舞蹈艺术特征,舞蹈的默示手段和默示手法,舞蹈的类别等,才能把握舞蹈创作的非凡纪律进行编排舞蹈节目,否则将无监犯手。

  舞蹈来历于糊口、来历于劳动:在原始社会,远古的先平易近们在没有文字和完美说话之前,就学会了手舞足蹈。如:狩猎、祈祷、恋爱、傣族模拟孔雀的动作、西班牙斗牛舞、洗衣歌、采茶舞等等。劳动糊口缔造了舞蹈,而舞蹈又用来纺暌钩人们的糊口、理想和愿望,并为社会处事。没有社会糊口就没有舞蹈的存在。舞蹈作品的发生,不是小我意想的产物,是属于上层建筑的,纺暌钩人类社会糊口的意识形态,这是一切文学艺术的普遍原则,也是舞蹈艺术的普遍原则。

  1。舞蹈是人体动作的艺术:舞蹈艺术的首要默示手段是依靠人体的动作。

  我国古代称上肢体的动为“舞”,下肢体的动为“蹈”,配合起昆虫为“舞蒂铮

  一次在电视上看到:美国现代派舞蹈创始人依莎多拉。邓肯认为“凡借助身体动作以表达思惟激情的缔造性勾当,都是舞蹈艺术”。虽然他是针对现代舞而言,但舞蹈确实是人体的造型艺术,因为它是经由过程人体动作表达思惟激情的。

  对于舞蹈,我们一般做出的纺暌钩,往往是不由自立的动作或伴有声音的动作。所以,当说话(甚至喊叫)不足以默示人的强烈激情的时辰,作为舞蹈的非凡手段――人体动作――却具有光鲜而又有力的艺术默示能力。好比:我们看到那些世界杯球迷,狂叫狂跳。

  舞蹈艺术所要求的人体动作不是纯自然形态或纯心理状况的,而是具有特定的时刻和空间,经由美化的极富于激情色彩的动作。所以舞蹈的组成可以归纳为三年夜体素:即动作(空间)、节奏(时刻)、神色(激情),其中缺一不成。空间:舞台、场地;时刻:音乐,必然的时刻;舞蹈的艺术特征是在必然的空间和时刻内用身体的动作表达激情的艺术。因为这种艺术手段上的特征,也抉择了舞蹈是以“抒情”见长的。是以,我们教师要熟谙、体味舞蹈的这种非凡手段,扬长避短,选择适宜于人体动作默示的题材和内容。

  2。舞蹈的默示手法:舞蹈的默示手法是怪异的,前面说过舞蹈是以人体动作为艺术手段,为此,它有响应的一套怪异的艺术默示手法。归纳综合起来即:舞蹈的动作(舞姿、动作组合、步法),舞蹈的队形、画面(构图)和一些哑剧手法(如手势、面部神色等)须把握。

  A。舞蹈动作:舞蹈说话的单字、单词就是“舞蹈动作”。这种动作分歧于生勾算作,要有艺术加工的造型性――即“舞姿”。把经由美化的动作和富有造型性的舞姿按需要表达的内容毗连起来,就是“动作组合”。毗连动作组合的还有“舞蹈步法”,舞蹈步法辅佐或凸起舞蹈说话的轻重缓急。

  舞蹈动作更主要的是塑造人物形象。

  技巧动作也是塑造舞蹈中人物性格或默示特定情节的首要“语汇”。

  B。队形、画面:舞蹈的队形、画面,在创作舞蹈的环节中称为构图。它是舞蹈默示作品内容、措置情感转变、毗连舞蹈动作和轨范的纽带。

  演员在坦亓位置或调剂所形成的队形、图案称为舞台调剂。好的队形就像一幅勾当的丹青。

  C。哑剧手法:哑剧也是一种不用说话而以人体动作、手势和面部神色表达剧情的手段。

  作为舞蹈中的手势(神色动作),当然首先来自糊口。但同样需要美化加工、集中归纳综合,能在一个短暂的手势或姿态中,明晰表达一个内容。

  3。是综合性的艺术:融汇了文学、音乐、美术和戏剧等姊妹艺术的身分。

  A。舞蹈和文学的关系:在具体创作过程中,无论作品的结构、情节的铺陈,细节的描画,人物的描绘,情形的设置,以及虚实、对比、磕张、对比等等艺术手法的应用,都需要年夜文学作品中领受营养。

  B。舞蹈和音乐的关系!舞蹈音乐不仅给舞蹈以长度和速度,也促使舞蹈语汇切确、精练、集中,同时,舞蹈动作的说话性和情感的成长,深切等,也是借助音乐的旋律、节奏来浮现。在舞蹈与音乐的有机连系中,才塑造了完整的舞蹈形象。是以,在舞蹈作品中,音乐和舞蹈配合担负着描绘人物形象,表达思惟内容的使命。

  舞蹈的节奏感:分歧的节奏可以凸起分歧的思惟情感。音乐伴奏中的间隙或且则的搁浅,同样是一种音乐节奏的处。凡是凸起惊奇和严重的排场时,成为“哑场”或“静场”。

  C。舞蹈和美术的关系:绘画和雕塑是追求在静止的造型中获得动态性的效不美观。而舞蹈则要求在行为中要有雕塑性的造型。“舞蹈是动的画、活的雕塑”,“舞蹈是用人体作画”。

  舞蹈编导要将那些自然形态的工具升华到具有美术性的造型上来。像舞蹈的每一个瞬间,尽可能的像绘画和雕塑那样,具有强烈的传染力,使舞蹈作品成为一幅幅动的画、活的雕塑。还搜罗舞台美术的创作(如布景、服装、化装、道具等)。

  D。既然是综合艺术,舞蹈同样与技击、杂技、体操也有慎密亲密的关系。在这就不多说。

  综上所述,舞蹈是需要音乐、节奏、舞美、灯光、服装、道具等塑造形象的。

  四、舞蹈创编对编导的要求

  (一)糊口是创作的源泉:舞蹈作品和舞蹈形象的发生也是阅暌冠糊口,它是取之不尽、用之不竭。例如扬丽萍的舞蹈《雀之灵》既以斑斓的孔雀为真相的。

  (二)堆集舞蹈素材,丰硕舞蹈语汇。

  (三)堆集多方面的艺术常识,丰硕想象力:我们说的艺术想象,是基于现实糊口之上的想象,对舞蹈编导来说,是“糊口堆集”的升华,是一种成长了糊口的形象思维,是是糊口更理想化,更光鲜的再现艺术上的能力。

  (四)担任平易近族舞蹈传统:要支出挖掘的劳动。

  (五)担任传统的舞蹈的三种创作体例:1 。加工清算,2 。改编刷新,3。借鉴立异。所谓清算就是把仍在平易近间传布的舞蹈收集起来,把已失踪传的古代舞蹈“循踪追迹”回复中兴起来,经由年夜头清算,搬上舞台。改编是在原有平易近间舞蹈的基本上猜测出新,使其内容、形式气象一新。立异则默示新内容,塑造新人物的作品。

  五、舞蹈编导创作、排演

  (一)主题和题材:什么是主题?创作者要经由过程一个舞蹈作品表达什么中心思惟,这就是作品的主题(或称主题思惟)。器具体事物、糊口情景去默示这个主题思惟,这种具体的材料就是“题材”。“主题”就是作品的焦点、主体。题材就是具体描写主题的材料。在舞蹈创作中可以先确定主题,再选择题材。

  1 什么是题材:就是编导在他所处的客不美观现实糊口中,经由深切不雅察看体验,把那些丰硕多采错综复杂的各种糊口现象,经由剖析、选择、加工,使它们组成身手作品的焦点,也是作品最根基的身分。

  2 选材的体例:分直接和借居两种。直接就是发生在身边的所见所闻所看的事和物。借居的如历史、神话、寓言、童线 舞蹈若何选材:用舞蹈形象思维的体例,研究剖析现实糊口中的各类现象,全数依靠舞蹈的自身默示手段,既用身体动作表达激情,出格要注重题材的动感和丰硕的激情。

  选材时还应注重:动作性,既凡是所说的“能舞起来的材料”。抒情性,题材要孕育着深挚的激情动力。直不美观性,必需是能呈此刻舞台上让不美观众直接看到或听到的,(如曩昔和未来,可用暗转、倒叙等手法)

  (三) 构想剧本(舞蹈和音乐措置的文字结构),以凸起主题思惟为目的,艺术结构就是舞蹈的构想剧本,它是作品的立脚根柢。

  若何构想舞蹈剧本,这点在创作中出格主要,简单来说,它和舞剧的结构相似:1 引子或序幕(进场):2 开篇:主题的起头,要光鲜而令人入神。3 成长:主题睁开的过程,这段据有的篇幅较年夜,时刻也较长一些,情节需要有升沉、转折才能出色。4 高涨:是主题成长的山顶颠峰,它要激起不美观众最强烈的感应感染。5 终局或尾声(退场):主题成长的结不美观,它要最清嚣张的揭示主题思惟。

  (一) 什么是结构:简单说放置作品情节的体例就叫结构。

  结构舞蹈时,时刻不要健忘用舞蹈的默示手段去考虑,否则结构出来的就不是舞蹈,而是歌剧、话剧。

  (二)结构情感舞时应注重的问题:

  A、组织情感:什么时辰该是一个什么样的情感,留心蹈激情和情感有条理的、有逻辑的、有成长的组织起来,创作一个完整的作品。

  B、放置节奏:依据主题的意图与思惟激情的转变放置舞蹈节奏的转变。

  C、舞蹈调剂:舞蹈动作排场,调剂必需有一个焦点的周全规划和结构。按照情感的升沉、成长,节奏的转变,把动作和画面组成一个严谨的舞蹈结构组织。如:暗示要团结时辰,为侍趵硪们会想到圆圈,或者聚拢,而且一般城市在舞台中心。也就是这个事理。

  (三)关于舞蹈中的音乐(创作舞曲)

  作为综合性的舞蹈艺术,音乐处在很是主要的地位,有了音乐,才有完整的好舞蹈,所以必需措置好音乐与舞蹈的关系。

街舞种类_舞蹈的创编

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